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筆劃:十七 卷 別:繪畫
頁 碼:16/3_986
禪宗六祖圖
禪宗六祖圖

明代(1368~1644)
戴進(1388~1462)
絹本設色
高33.8公分 長220公分
遼寧瀋陽 遼寧省博物館藏
 
禪宗六祖圖(局部)
禪宗六祖圖(局部)
 
禪宗六祖圖(局部)
禪宗六祖圖(局部)
 

禪宗六祖圖 戴進
chan zong liu zu tu dai jin

被認為是戴進早期的佳作。全畫分為六段,以長卷的形式將中國禪宗六祖及其弟子間的傳宗付法序列繪出。從右至左依序畫初祖達摩、二祖慧可、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能等六組人物群。每組人物群之間穿插以岩石、小徑、蒼松、翠柏、瀑布等,過渡自然,顯示了高超的畫面組織能力。
 第一段繪達摩在積雪的山洞中面壁而坐,身後慧可恭謹而立,雙腳沒入皚皚積雪中。第二段慧可端身倚坐岩石,僧璨尚未剃度,以居士之身參謁。第三段僧璨側身轉頭,手持一物坐於岩石上,身側道信躬身求法。第四段樹下石頭上書一「佛」字,可知描繪的是道信與牛頭法融,據《景德傳燈錄》卷四,唐貞觀十七年(643),法融於牛頭山幽棲寺北巖下別立禪室,潛修禪觀,道信知道之後,前往付予所受僧璨之頓教法門。第五段弘忍手持錫杖,去履,結跏趺坐於岩上,身前惠能抬頭仰視弘忍,神情堅決篤定,似正答五祖所問:「人雖有南北,佛性本無南北。獦獠身與和尚不同,佛性有何差別?」。第六段六祖坐在禪椅上,身前一行者,頭戴斗笠,身著長袍,正向前請益佛法;六祖右側有二童,一立一坐,正提桶添水、起灶燒材,二童造型天真,平添趣味。
 全畫結構嚴謹,造型準確,筆力勁健,設色淡雅,其風格受南宋(1127~1279)劉松年和李唐的影響,且重視細節的描繪。其中摻入了許多世俗生活的道具,故儘管人物神情嚴肅,然人物動態的變化和生活細節的描繪,仍使畫面充滿生意。如此工整精細的畫法,少見於戴氏之作。
 此圖是戴進為普順居士所作,後經納齋、程季白和程君吉等收藏。明(1368~1644)祝允明、唐寅和明末、清(1644~1911)初的曹勳、曹溶均有題跋,其中以曹溶的跋最饒有趣味,其說「靜庵畫無絕佳者」,而「此卷特蒼秀澹古,得南宋劉馬遺意,為可傳」,可見其霑染了明末清初否定浙派的畫評風氣。
博物館資料:

 

相關詞條:唐寅 , 戴進, 劉松年, 唐寅